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Teixeiro es un enigma del rock mexicano, una joya oculta, enterrada en lo más hondo de la contracultura. Sin atisbos rimbombantes, frases panfletarias ni el lenguaje rebuscado que distingue a ciertos ‘cansautores’, se mueve dentro de metáforas minimalistas, paisajes citadinos y canciones con nombre y apellido.
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León Chávez Teixeiro: ‘Un día chido’
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En 1978 The Cramps ofreció un concierto en el hospital psiquiátrico Napa State de California. La banda de punk-rock se fundió con el público en uno solo: los pacientes saltaron al escenario, imitaron las canciones, bailaron de manera espasmódica y tomaron el micrófono para gritar.
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The Cramps
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Ya había visto a Jaime López varias veces. Y siempre se me antojaba poder hacer algo así: subirme a un escenario y cantar mis canciones, yo solo, solito. ¿Quién no quiere ser como Bob Dylan, Leonard Cohen o Neil Young alguna vez en su vida? Pero me hacían falta varias cosas, sobre todo valor.
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Aquí estoy: Joselo solito
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La imagen que acompaña estas líneas —una captura de video, en realidad— es de unos treinta años atrás, cuando Rita convocó a Marisa para su show ‘A Marca da Zorra’. Fast forward ahora y Marisa convoca la memoria de Rita al versionar en vivo uno de sus clásicos: “Doce vampiro”.
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Mientras haya cuerpos negros cuya muerte pueda convertirse rápidamente en expediente, familias obligadas a disputar la narración de sus propios muertos e instituciones cuya palabra se presuma más verdadera que la historia que las precede, “Strange Fruit” de Billie Holiday seguirá siendo algo más que un gran hit.
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“Strange Fruit”, 2026
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En 1969, The Doors llegó a México para tocar en la Plaza de Toros, pero el gobierno canceló el concierto; John Densmore, Robby Krieger, Ray Manzarek y Jim Morrison tocaron en el Forum ante un público selecto, detontando uno de los episodios más fascinantes y polémicos del rock.
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The Doors
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Abrir los conciertos de Austin TV significa enfrentarme a un público que no vino a verme a mí; muchos me conocen por primera vez y esperan con impaciencia a la banda que les cambió la vida. Es una prueba de fuego: aguantar vara, decirle a mi ego que esta vez no soy el protagonista.
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¿Habrá una generación a la que no le importe quién compone la música que baila y canta? ¿Que sea una IA o una persona? Tal vez ya sucede y yo ni enterado… Por lo pronto, mi concepto de música electrónica está bien representado por Orchestral Manoeuvres in the Dark (OMD): humanos haciendo música con sintetizadores.
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El ‘recitativo’ cobró importancia con la ópera y su heredero más obvio es el rap, pero también otros géneros modernos conservan ese espacio, el del habla, como un cuarto sin amueblar que magnifica la voz: Lou Reed, John Cale y Patti Smith, quien inició su carrera artística con el deseo de convertirse en poeta.
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Entra una voz descalza. ‘Recitativo’
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El vocalista y guitarrista de The Clash era asiduo seguidor de la cumbia colombiana: la bailó, la compartió y la puso en ‘London Calling’, su programa de radio para la BBC; con su grupo The Mescaleros, grabó “Sandpaper Blues”, una aproximación a la cumbia incluida en el álbum ‘Rock Art and the X-Ray Style’ (1999).
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Joe Strummer
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Hay algo bastante surrealista en llegar a una fiesta en Berlín y encontrarte a las 3:30 de la mañana en un sótano oscuro, rodeadx de cincuenta personas cantando a pulmón abierto “Hacer el amor con otro” de Alejandra Guzmán. Eso es la La Nave del Olvido.
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Ahora resulta que el vocalista de Radiohead sonríe cuando nunca lo habíamos visto sonreír, conversa y cuenta anécdotas de una manera en que nunca lo habíamos visto hacerlo en una entrevista. ¿Nos lo cambiaron los reptilianos?
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Quienes conocen de ida y vuelta la obra de la gloriosa PJ Harvey saben que quizá el gran tesoro por descubrir fuera de sus propios discos es el hermoso ‘L’argot du bruit’, un álbum del franco-catalán Pascal Comelade, con el que firma dos temas, entre ellos el inquietante “Green eyes”.
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PJ Harvey y Pascal Comelade